5 отличий экранного Володи Шарапова от литературного прототипа в книге братьев Вайнеров «Эра милосердия»

Антиподом Глеба Жеглова и в культовом фильме С. Говорухина, и в известном романе братьев Вайнеров становится бравый офицер-разведчик Владимир Шарапов. Если Жеглов олицетворяет старую эпоху сталинского террора, то Шарапов — новую эру милосердия и гуманизма. Если Жеглов играет роль прокурора в кафкианском «Процессе» советской действительности, то Шарапов — роль адвоката. Адвоката добра, любви и справедливости. Шарапов избавляет Груздева от ложного обвинения и спасает его честь. Шарапов требует проводить расследование честно. Шарапов стремится вернуть к новой жизни бандита Левченко…

У Вайнеров Володя Шарапов — любимый герой. Шарапову в «Эре милосердия» достается Варя. Шарапов становится и в литературе, и в кинематографе сквозным персонажем, У Вайнеров этот герой встречается в романе «Часы для мистера Келли», «Ощупью в полдень», «Визит к минотавру», «Гонки по вертикали» и др. В кинематографе Шарапов появляется в картине «Я, следователь» (1971), «Лекарство против страха» (1978), «Свидетельство о бедности» (1977), «Гонки по вертикали» (1983) и пр.

Володя Шарапов  исполнении (слева направо) В. Конкина ()"Место встречи изменить нельзя") Николая Засухина ("Гонки по вертикали"), Г", Жженова ("Лекарство против страха").

Володя Шарапов исполнении (слева направо) В. Конкина ()»Место встречи изменить нельзя») Николая Засухина («Гонки по вертикали»), Г», Жженова («Лекарство против страха»).

Иначе говоря, именно Володя Шарапов провозглашает в советской и постсоветской культуре высшей ценностью не формальный Закон, но человека: его достоинство, благо, свободное гармоничное развитие.

Однако образ Шарапов в книге Вайнеров не идентичен тому, что обозначен у С. Говорухина. Каковы отличия? Давайте разбираться…

1. Возраст, внешность. Экранный Володя Шарапов в исполнении В. Конкина представляет собой красивого, прекрасно сложенного молодого человека 25 лет. Этот Шарапов обладает весьма небольшим житейским опытом (весь его житейский опыт сводится к ВОВ; на «гражданке» Шарапов и не жил). А профессионального опыта работы в МУР-е не имеет вовсе.

Экранный Шарапов носит модные усы, сшитую по фигуре практически новую военную форму без погон, а также офицерские хромовые сапоги. Он имеет утонченные манеры и отличается интеллигентностью: играет на пианино (оно стоит у него в комнате), ухаживает за кожей рук (вспоминаем цитату: «Ты на руки-то его погляди!«). Вообще, выглядит очень стильно.

Литературный Шарапов моложе экранного на три года. Ему 22. В романе Шарапов совсем не похож на того красавчика, которого представляет нам В. Конкин. Литературный Шарапов — это безусый блондин с густыми волосами (усы в книге носит Пасюк). У него курносый нос и маленькие глаза («Нос мой курносый особенно или гляделки крохотные«). Он простоват (в оценке Жеглова) и не имеет одного зуба («щербатый я слегка«).

По книге, Шарапов не имеет также хорошей обуви. Он ходит то в ботинках, которые просят каши («ботинок вовсю просил каши»), то в старых валенках (котах), что подчеркивает у Вайнеров низкую самооценку героя.

2. Фронтовое прошлое. На экране военное прошлое Шарапова всплывает довольно часто. Об этом прошлом говорит, прежде всего, «иконостас» героя и его погоны старшего лейтенанта (мы видим все это на собрании в МУР-е). А также беседы с Жегловым, Панковым и Левченко (вообще, Говорухин снял немало воспоминаний Шарапова о ВОВ (например, о форсировании Вислы), но все эти сцены не вошли в фильм).

Согласно экранной версии, Шарапов приходит в МУР из войсковой разведки. На фронте герой служит в гвардейской части, командует разведротой (и штрафной ротой), получает два тяжелых ранения (об этих ранениях говорят две желтых нашивки на гимнастерке). Участвует в освобождении Польши. За линию фронта (за языками) ходит 22 раза. Война для экранного Шарапова давно окончилась. Он не живет ей.

В романе «Эра милосердия» мы видим практически того же самого бесстрашного боевого армейского офицера, что и в фильме Говорухина (который, правда, ходит за линию фронта не 22 раза, а 42 (!) раза).

Шарапов и Левченко на войне. Вырезанная сцена из фильма С. Говорухина.

Шарапов и Левченко на войне. Вырезанная сцена из фильма С. Говорухина.

Но есть одно исключение. Литературный Шарапов продолжает жить войной. Его постоянно мучают воспоминания о войне. Он по-прежнему форсирует Вислу и штурмует Берлин. Ему снятся кошмарные сны (о Любочкине, которого разорвало миной). Он как будто наяву видит изрыгающие огонь и смерть фашистские пантеры и бронетранспортеры.

3. Награды. И в фильме, и в книге Шарапов перед праздничным вечером в МУР-е появляется с сияющим «иконостасом» (по выражению Гриши Ушивина).То есть с большим набором орденов и медалей. Этот набор («иконостас») вызывает восхищение у всех «оперов»из бригады Жеглова.

Согласно роману Вайнеров, Шарапов приходит на вечер с 14 (!) наградами. Это орден Красного Знамени, два ордена Отечественной войны (1-й и 2-й степени), два ордена Красной Звезды, 7 медалей. А также два иностранных наградных знака: крест «Виртути Милитари» и медаль «За храбрость» (гвардейский значок выдавался военнослужащим гвардейских формирований; его за личную награду не считаем). Вот цитата:

«Я… полез в чемодан и достал оттуда увесистый фланелевый сверточек… Потом не спеша — я это делал с удовольствием, поскольку знал, что эти знаки должны удостоверить, что я не по тылам отирался четыре года, а был на фронте,- неторопливо привинтил справа оба ордена Отечественной войны, Звездочки, гвардейский знак, а налево пришпилил орден Красного Знамени, все семь медалей, польский крест «Виртути Милитари» и бронзовую медаль «За храбрость».» (Братья Вайнеры. «Эра милосердия»).

Однако в фильме Володю Шарапова наградами явно обделяют. У него не 14 наград, а только 11. Не хватает одного ордена Отечественной войны, одной «звездочки» (ордена Красной Звезды) и польской медали за «Храбрость». Хорошо, что орден Красного Знамени не отобрали (его часто давали вместе звезды героя). Иначе было бы совсем обидно за Володю.

Кадр из фильма "Место встречи изменить нельзя". Володя Шарапов с "иконостасом".  Красной линией обозначено 11 (а не 14 наград) наград героя ВОВ.

Кадр из фильма «Место встречи изменить нельзя». Володя Шарапов с «иконостасом». Красной линией обозначено 11 (а не 14 наград) наград героя ВОВ.

4. Навыки. В фильме Говорухина В. Конкин завоевывает зрителя не столько силой и мужественностью (как Жеглов), сколько чувством правды, сценической свободой, ораторскими способностями. На бывалого фронтового разведчика (командовавшего таким уркаганами, которые Векшину даже не снились) заслуженный артист УССР (1974), скажем так, не очень похож. Уж слишком он добр и интеллигентен. На интеллигентность Конкина обращал в свое время внимание и А. Вайнер. Он говорил:

«Не надо быть самому фронтовиком, не надо быть ветераном и иметь семь пядей во лбу, чтобы представить, что разведчик, который захватывает в плен фашиста на его территории и тащит его на плечах через линию фронта, должен быть убедительно сильным мужчиной. Володя Конкин никак таким мужчиной не мог выглядеть, он не был им рождён» (А. Вайнер. Цит. по: Марк Цыбульский. Владимир Высоцкий в Одессе).

Поэтому в фильме из всех навыков войскового разведчика у Шарапова остается только армейская наблюдательность и фронтовая смекалка. Армейскую наблюдательность мы видим в ограбленном смешторге (магазине смешанного профиля), где Шарапов по специфике интерьера «вычисляет» горбуна. Фронтовую смекалку — в запутанном деле Груздева.

Зато в книге Володя Шарапов представляется мастером (восточных единоборствсамбо (самозащиты без оружия) — спортивного единоборства, разработанного (если следовать тексту романа) преподавателями физкультуры «товарищами Спиридоновым и Волковым».

Спецнавык Шарапова обнаруживается в спортивном зале «Динамо», куда бригаду Жеглова отправляют по заданию начальства для обучения новой системе рукопашного боя у инструктора по самбо «тщедушного» Филимонова. Последний за несколько секунд укладывает на мат огромного и сильного Пасюка, осторожного Тараскина. И только Володя Шарапов дает инструктору настоящий бой ()хотя в итоге проигрывает схватку).

5. Отношения с Варей. В целом отношения молодых людей в книге развиваются почти точно так же, как и фильме. Володя с Варей знакомятся, чувствуют взаимный интерес, начинают встречаться, оформляются в пару.

Модель отношений в паре «Володя и Варя» одна и та же. Это отношения доминирующего с подчиненным, где доминирующей является Синичкина, а подчиненным — Шарапов. Именно Варя первая подходит к Шарапову на картошке и заговаривает с ним. Варя во время собрания в МУР-е ведет Шарапова на танцы. Варя во время прогулки под дождем поднимает Шарапову заниженную самооценку (а не наоборот).

Кадр из фильма "Место встречи изменить нельзя". Володя Шарапов с Варей Синичкиной.

Кадр из фильма «Место встречи изменить нельзя». Володя Шарапов с Варей Синичкиной.

Однако в книге Синичкина гораздо, скажем так, смелее (как девушка), чем в книге. Экранная Варя во время прогулки под дождем позволяет себе только положить свою голову на плечо Шарапова. И все. А книжная Варя во время этой самой прогулки Володю целует (естественно, сама). Экранная Варя держит Шарапова на определенной дистанции. А книжная Варя приходит к Шарапову домой и остается у него на ночь (далее умолкаю, опасаясь бана от великого и могучего алго-ритма Яндекс Дзена).

Таким образом, в книге мы видим щербатого фронтового разведчика с курносым носом, отлично владеющего приемами рукопашного боя. А в фильме Говорухина — интеллигентного красавца-музыканта в военной форме. Роднит двух Шараповых «чистый» гуманизм и низкая самооценка.

А что думаете о Шарапове вы, дорогие читатели? Не утопична ли «Эра милосердия», о которой говорит Володя? Оставляйте комментарии (мне интересно знать ваше мнение), не забывайте про лайки (они способствуют продвижению канала) и подписывайтесь на канал «Христофор+».

Источник